楽典

リズム（律動）：音の鳴るタイミング

メロディー（旋律）：最もよく聞こえる音の鳴る高さ

ハーモニー（和声）：異なる高さの音が同時に鳴っている時の組み合わせ

純音：倍音を含まない規則的な振動による音（音叉や時報の音）

楽音：倍音を含む規則的な振動による音（楽器の音）

噪音：不規則な振動による音（ノイズ等）

高さ：振動の速さ（Hz）

強さ：振動の大きさ（dB）

音色：振動に含まれる倍音、音の立ち上がり、減衰等によって生まれる音の違いの事

倍音とは、純音を除いたほとんどの音に含まれる、整数倍の振動数の音の事。

基音（元にする音）から見て、n倍の振動数の音を第n倍音と呼ばれる

完全音程とは？というのを理解するうえで大事なのが三分損益法。（別名：順八逆六の法）

ピタゴラス音律も全く同じ原理。

（仕組み）

管や弦を1/2の長さにすると1oct上の音が出せる。

しかしそれ以外の音程を正確に表現して共有する方法がなかった。

そこで3分割した長さにすればいいのでは？と生まれたのが三分損益法。

この2/3の長さで出る音こそ、完全音程である完全5度上の音。

ここから生み出されたのが現代でよく用いられている12音階。

更新予定

更新予定

長二度上と下が全音（白鍵黒鍵すべてを含めたときに1飛ばして隣にある音）

短二度上と下が半音（白鍵黒鍵すべてを含めた時に隣にある音）

日本語にすると、スケールは音階の事でキーは調の事。

スケールを元にキーが作られている。（Cメジャースケールを元に作られたものがCメジャーキー）

感覚的に例えると「スケールはルール。キーは参考にするもの。」

スケールの場合はスケールに沿った音を使うのが基本で、キーの場合はキーから外れた音を使用できる。

メジャースケールは"全全半全全全半"の幅で構成される音階 ※全音半音の略

ナチュラルマイナースケールルは"全半全全半全全"の幅で構成される音階

♯はキーの7つ目の音（導音）、♭はキーの4つ目の音（下属音）に付いて行く。

付く順番が♯はファドソレラミシ、♭はシミラレソフドファ。（♯と♭で逆の順番）

コードの基本的な和音の形にした時の最低音をRoot音と呼ぶ

三和音はそこから上に3rdと5thと呼ばれる。

テンションコードはそれぞれ7th、9thのように呼ばれる。

オンコードの場合は最低音が変化するが、この場合も和音を基本的な並びにした時の最低音をRootと呼び、実際に鳴る最低音とは区別される。

キーの構成音の中で作られるコードをダイアトニックコードと言う。

チャーチモードをもとにルートから一個飛ばしで並べたものがダイアトニックコードとなる。

① I△7（イオニアンスケール）

② IIm7（ドリアンスケール）

③ IIIm7（フリジアンスケール）

④ IV△7（リディアンスケール）

⑤ V7（ミクソリディアンスケール）

⑥ VIm7（エオリアンスケール）

⑦ VIIø（ロクリアンスケール）

トニック（T）I△7、IIIm7、VIm7

ドミナント（D）V7、VIIø

サブドミナント（SD）IV△7、IIm7

（基本的に）I△7、IV△7、V7を中心として同じ機能を持つコードに置き換える事が可能。

楽典的にはドミナントの次は必ずトニックに行くと決まっているが現代ではほぼ無視されている。

増四度または減五度の音程関係の音の事。

V7にはこの音程が含まれており、ドミナント感やトニックへの推進力を作っていると言われている。

（G7の場合、 G B D F の B→F が増四度/減五度のトライトーンとなっている）

中でもトライントーンのB(導音)はC(主音)にF(7th)はE(中音)に2度下行する動きは、和声などでよく見られ、

この動きがドミナントからトニックへの解決感を生む重要なポイントとなっている。

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